Das Lavendel-Trikot-Buch
Item # 24433
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Edward Goreys The Lavender Leotart: or, Going a lot to the New York City Ballet erschien erstmals in der Frühjahrsausgabe 1970 von Playbill und wurde erstmals als Hommage an den 50. Jahrestag des New York City Ballet veröffentlicht.
„Gorey arbeitet mit einer zarten, nervösen Linie. In Lavender Leotard erschafft er Seiten sensibler, hilfloser Körper mit ihrer eigenen unballettischen Anmut. Diese gebrechlichen Menschen haben überhaupt keine körperliche Kraft; sie scheinen nur durch ihre extreme Raffinesse zusammengehalten zu werden. Es ist interessant, sie zu vergleichen Von der Zartheit und Zerbrechlichkeit von „The Lavender Leotard“ bis hin zu den fein geätzten, aber muskulösen Tänzern von „The Gilded Bat“ … Gorey erschafft eine Welt. Als Karikaturist nicht von Persönlichkeiten, sondern von Ereignissen und Stimmungen zeichnet er die charakteristischen Schwächen und Fehler des Ensembles auf Irgendwie ist es für diejenigen von uns, die das New York City Ballet sowohl in seinen mageren als auch in seinen fetten Jahren gesehen haben, irgendwie liebenswert geworden. Da ist seine Unfähigkeit, mit Kostümen und Bühnenbildern zurechtzukommen, angefangen bei den verarmten Trikot- und blauen Cyclorama-Tagen, als Das Unternehmen war nur reich an Ästhetik. „Finden Sie nicht, dass die ganze Idee von Bühnenbildern und Kostümen vulgär ist?“
Mit ausdruckslosem Ton bemerkt Gorey den chronischen und unglaublichen Missbrauch der Szenerie: Die Novizin, gekleidet in ihr Darmding mit Noras nasser Lockenfrisur, sagt zu dem männlichen Käfer mit Stringtanga, den sie etwas widerstrebend verschlingen will: „Nur einmal „Könnte die Serenade-Kostüme und die Kulisse von Lilac Garden gebrauchen.“
Natürlich kann Gorey nicht beschreiben, wie schön und aufregend diese fünfzig Staffeln waren, das kann nur das tatsächliche Erlebnis. Aber er beschreibt detailliert alles rund um die Schönheit und Aufregung, was ausreicht, um sie bei jedem von uns noch einmal hervorzurufen, im geistigen Auge, im Bauch, im geheimen Herzen oder wo auch immer die lebhaftesten, leidenschaftlichsten, lyrischsten und lavendelfarbensten Bilder gespeichert sind. "
– Tobi Tobias, „Balletgorey“, Dance Magazine, Januar 1974
4-1/2 x 6 Zoll, Taschenbuch 32 Seiten
„Gorey arbeitet mit einer zarten, nervösen Linie. In Lavender Leotard erschafft er Seiten sensibler, hilfloser Körper mit ihrer eigenen unballettischen Anmut. Diese gebrechlichen Menschen haben überhaupt keine körperliche Kraft; sie scheinen nur durch ihre extreme Raffinesse zusammengehalten zu werden. Es ist interessant, sie zu vergleichen Von der Zartheit und Zerbrechlichkeit von „The Lavender Leotard“ bis hin zu den fein geätzten, aber muskulösen Tänzern von „The Gilded Bat“ … Gorey erschafft eine Welt. Als Karikaturist nicht von Persönlichkeiten, sondern von Ereignissen und Stimmungen zeichnet er die charakteristischen Schwächen und Fehler des Ensembles auf Irgendwie ist es für diejenigen von uns, die das New York City Ballet sowohl in seinen mageren als auch in seinen fetten Jahren gesehen haben, irgendwie liebenswert geworden. Da ist seine Unfähigkeit, mit Kostümen und Bühnenbildern zurechtzukommen, angefangen bei den verarmten Trikot- und blauen Cyclorama-Tagen, als Das Unternehmen war nur reich an Ästhetik. „Finden Sie nicht, dass die ganze Idee von Bühnenbildern und Kostümen vulgär ist?“
Mit ausdruckslosem Ton bemerkt Gorey den chronischen und unglaublichen Missbrauch der Szenerie: Die Novizin, gekleidet in ihr Darmding mit Noras nasser Lockenfrisur, sagt zu dem männlichen Käfer mit Stringtanga, den sie etwas widerstrebend verschlingen will: „Nur einmal „Könnte die Serenade-Kostüme und die Kulisse von Lilac Garden gebrauchen.“
Natürlich kann Gorey nicht beschreiben, wie schön und aufregend diese fünfzig Staffeln waren, das kann nur das tatsächliche Erlebnis. Aber er beschreibt detailliert alles rund um die Schönheit und Aufregung, was ausreicht, um sie bei jedem von uns noch einmal hervorzurufen, im geistigen Auge, im Bauch, im geheimen Herzen oder wo auch immer die lebhaftesten, leidenschaftlichsten, lyrischsten und lavendelfarbensten Bilder gespeichert sind. "
– Tobi Tobias, „Balletgorey“, Dance Magazine, Januar 1974
4-1/2 x 6 Zoll, Taschenbuch 32 Seiten
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